Идущие следом: кто сочиняет песни «про любовь»?

Советское и говоря шире - русскоязычное «искусство» уже давно было интересно для нас своим скрытым смыслом, своей инфернальной, демонической, хтонической подоплекой. Было темой и предметом наших исследований. Особенно фундаментальной темой в этом вопросе нам видится то что советское искусство, совок вообще был на редкость самоотрицающей сущностью, саморазрушительной. Не зря впоследствии мы установили принадлежность социотипа СССР - России к ТИМу «Есенин», лирик. Вообще исследование темы связи России как Есенина, с ее дуалом Жуковым, например, анализ темы ожидания в советской музыкальной песенной классики может стать интересом не для одного поколения исследователи. Сегодня же мы бы хотели затронуть совершенно другой аспект этого советского самоотрицания. Давайте посмотрим на не примечательную вроде бы на первый взгляд и давно всем известную песенку «Шагает, шагает» из фильма «Иду на грозу», исполняла которую, и это важно – певица Мария Пахоменко.
Если смотреть на эту песенку просто как на элемент того что сегодня называют «саундтреком» - то кажется ничего особенного в ней нет. Но это как говорится лишь на первый взгляд. А самое интересное мы конечно приберегаем для создания интриги напоследок: ведь уже первая ее строчка выглядит интересной сама по себе. В ней одно и то же слово повторяется трижды. Многие ли и часто используют этот прием? Дважды повторение использует, например, все тот же Есенин в своих сточках «Милый, милый, смешной дуралей». Но это, во-первых, все-таки не начало текста, а во-вторых… Во-вторых, два раза это все же не три. Но буквально через строчку мы снова встречаем это же самое утроение. И потом – через строчу еще. Но в этой песне видимо понятия «слишком» не существует: и еще через строчку утроение текста повторяется, да еще и с удвоением его самого вместо «качает», «шагает» и «листает» используется уже не слово а целое выражение «не знает». И какое сразу возникает ощущение? Некоей зацикленности, того что идет какое-то «хождение по кругу», не так ли? Отметим особо – песня появилась за много лет до распада СССР и как будто бы является известным шлягером – почему никто и никогда не замечал этой вот самой цикличности? Но пойдем дальше, посмотрим на то что в песне именно происходит. Ветер которого именуют «задирой» качает фонари, шагающий парень называется «веселым», и «каждым утром я вслед за ним иду». Слушая исполнение песни можно представить себе одну картину. А вот читая текст, а еще и изучая обстоятельства появления песни, если это можно так назвать – складывается совсем иной образ. В тексте песни говорится о том, что «пройдет много лет», и в частности имеются указания на то что описываемый процесс происходит не менее одного года – «Прошел листопад, а потом снегопад, И снова ручьи по асфальту шумят. И почки, как свечи, на ветках зажглись.» И вот представим себе такую картину: «каждым утром я вслед за ним иду». День за днем. И даже, видимо год за годом. Вы понимаете, что это такое? Эта описана некая маниакальная страсть. Фредди Крюгера тогда еще не сняли, а в СССР уже пели песенку про то как кто-то наматывает «маниакальные» круги. Но это еще не все. Если «студент» за все время в течение которого за ним шли по пятам «каждым утром» ни разу не обернулся – откуда известно какой он: веселый ли, грустный? Выходит, что за ним явно наблюдали до того как начали следовать по пятам в какой то иной обстановке – формальной или неформальной. И еще одна деталь: сколько студенту лет, интересно? Судя по многим наметкам и исходя из знания реалий периода, когда песня вышла в эфир, есть ощущение что ему не более 14 – 17 лет. Что же за маньяк следует в «совершенно безопасном Советском Союзе» за молодым мальчиком? Девочка, которая его любит, как это кажется из того что исполнительницей песни является «женский голос»? Как бы не так. Автором текста этой песенки является поэт Лев Валерианович Куклин который и воплотил какие то собственные мысли в стихотворном тексте. Какие из этого можно сделать выводы? Мы – очень простые. А вы?
Расскажите.
Поддержать наш блог, imed3, вы можете в любое время переводом по актуальным динамически изменяемым реквизитам опубликованным в конце этого текста.